Гекуба, не Гекуба (Тіаго Родрігес) - Альдор
Театр як місце повторення та обміну, де Гекуба та Недія борються за справедливість і помсту, відображаючи глибокі людські емоції та страждання.
Театр — це не просто дзеркало, а особливе місце повторення, де відбувається унікальна ротація, що ніколи не повторюється: simul et singulis. Це простір, який з'єднує світи, своєрідний Алеф, де створюється, формуються та еволюціонують ідеї під мудрим і пророчим словом хору, що ще не закріплені, де відбувається те, що стане пізніше, перш ніж пізніше, або занадто пізно не настане.
У цьому контексті постає Недія, яка вимагає справедливості, та Гекуба, яка прагне помсти. Існує королева, що зазнала падіння, втратила все та стала рабинею, а також акторка, яка знаходить в собі сили захистити свого сина, втілюючи енергію героїні, і водночас точно грає свій персонаж у особистій боротьбі.
Сцена є не лише офісом прокурора, що проводить розслідування, але й берегами Егейського моря в Херсонесі Фракійському. Вона стає дзеркалом, яке одночасно є і досконалим, і недосконалим, де ці два світи відображаються, грають, набирають форми чи сенсу, переплітаються або розділяються.
Театр, який є місцем повторення, стає простором обміну, завдяки якому є шанс уникнути аутизму, що страждає син Недії, але, можливо, навіть більше Гекуба, яка, охоплена болем, стає настільки безумною, що не лише виколює очі Полімнестору, вбивці свого сина, але й штовхає себе до вбивства своїх двох дітей.
Існує вимога до Недії виправдатися, як це завжди вимагається від жінок, виправдати насильство, яке було вчинене проти неї чи її сина, наче саме на них, жінках, лежить відповідальність за все зло.
Також є вимога до Агамемнона виправдати, від імені справедливості, акт помсти Гекуби; і, ймовірно, зацікавлене прийняття з боку коханця Кассандри. Виникає обман, лицемірство і сліпота цих чоловіків, які, перш ніж їх осліплять, нічого не бачать і не хочуть бачити, і стають прозорливими лише після того, як втрачають зір.
Серед усіх цих подій звучить музика Отіса Реддінга, чий теплий голос огортає та заспокоює. І, зрештою, є театр — темне місце, де все відбувається і повторюється, але без жодної ідентичності, місце, яке є більш справжнім, ніж саме життя.
Гекуба, не Гекуба, Тіаго Родрігес, у Комедії Франсез.
У звуковій ілюстрації — Sittin’ on the dock of the bay від Отіса Реддінга.
